第四百一十五章 挑战赵星驰?(1 / 2)

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“小川周!昨天是他,今天又是他,这个小子还真是厉害啊,比我年轻时候都厉害多了。”贾轩皱紧了眉头,心里隐隐有些不安,觉得今天可能又要输了。

儿童文学,和成人文学虽然在价值观、真善美等等选择上的立场大致相同,但在表达手法上却完全不同。

同样的一句话,成人文学可以直接说,或者深奥一点说,或者文艺一点说,成人都能够很快的理解,但少年儿童就不一样了,他们的大脑还没有育成熟,在智力上可能和成年人没差别,但在思维能力上就比成年人差很多了。往往一句话,少年儿童甚至理解不了,或者他们能够理解,但是需要很长一段时间的思考才能理解。

就好比反射弧一样,有人反射弧短,听到笑话就会笑出来;有人反射弧长,听到笑话之后,当时不会笑出来,但过很长一段时间,他们却会突然笑出来。原因就是笑点反射出来的时间很长,所以等上一段时间才能反应过来。

因此,儿童文学的创作要求是“通俗易懂,生动活泼”,要用引导性的话来慢慢的引导,让少年儿童能够有一段时间来思考并且反应过来。

譬如小川周的“红鬼的眼泪”,他的表达就是“不知道是哪儿的一座大山,山崖下边有一所房子。

大概是樵夫住的吧。

不,不是的。

那么,一定是狗熊住在里面了。

不,也不是的。

那儿只住着一个红鬼。

……”

在这里,小川周用两个否定的排比来慢慢的引导出红鬼,这样可以加深少年儿童在观看时的印象,一下子就记住红鬼。

如果是写给成年人看的。就完全没必要这样表达了,直接说“不知道是哪里的一座大山,山崖下边有一所房子,房子里住着一个红鬼”就好了。

其实,儿童文学和成人文学的区别,有心人还可以通过比较一下动画片和电视剧的区别就看得出来。

电视剧里面。人物之间说话的时候都是口语化,和平常说话一样。

但在动画片里面,人物之间说话的时候,有两个显著的特点,一个是形象分明,可爱的人物说话的声音是甜甜的,大侠说话的声音是正气凛然的,调皮的人物说话的声音是嘻嘻哈哈的……;另外一个就是“慢”,不论是动作也好。还是说话的语也罢,都很慢,比电视剧慢了好几拍,有的时候甚至给人以停顿了的感觉。

小川周很明显的把握了这些要点,所以会客室内的人在听他讲“红鬼的眼泪”这个故事的时候,都有种时间过得很慢的感觉,就好像是回到了幼儿园时期,被老师“小盆友们”、“我们来讲故事好吗”这些说话引导着学习。

“红鬼的眼泪”。这个故事挺简单的。

红鬼是鬼,他想和人做朋友。结果人们看到他就害怕得要死,根本没人敢跟他做朋友,哪怕他写告示说自己是好鬼,欢迎大家来做客,他会热情的用点心和热茶招待。在红鬼伤心的时候,他的朋友青鬼刚好来他这做客。见到他这个样子,于是决定帮他,自己当坏人去红鬼邻居家搞破坏,然后让红鬼充当正义的大侠出来救场。最后,红鬼和邻居们做朋友了。但青鬼却离开了,说这样是为了避免红鬼的邻居们看穿他们之前是在做戏。最后,红鬼哭了!

总结一下,红鬼要当好鬼,于是青鬼为了朋友牺牲了自己,扮作坏人让红鬼打跑。

这样一则童话故事,其实是平平无奇的,因为现实生活中很多人为了达到目的故意这样做过,特别是男人在追女孩子的时候。

但是,短短几分钟的时间,小川周就完整的想了出来,并且口述了出来,而且还把握住了儿童文学的要点,让在场每个人都受到了感染,这就显示出了小川周在儿童文学创作方面的功力了,真的不是一般人可以做到的。

厉害!

小川周的声音还未散去,不仅倭国的九个人露出了赞赏和钦佩的神情,就连赵星驰这边,每个人的脸上都流露出了赞叹的神情,在心理面说一声厉害。

事实是抹杀不了的,也没那个必要。

睁着眼睛说瞎话可以,但度量丢掉了,说出去只会让别人笑话,最终丢的还是自己的脸面,这又何必呢!

即便睁着眼睛说瞎话的人最后成功了,但也只会万人羡慕,不会万人敬仰。反而一旦落难,立即就是众叛亲离的下场。

你风光了,可以嚣张,我们只是看着,不说话而已。

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